8月24日上午10点，《印圣吴昌硕》数字藏品限量开售。

本期藏品共5款，以三维模型形式呈现给广大藏家吴昌硕的五枚印章，单价18元，每款发行1666份，带你走进“石鼓篆书第一人”和“中国第一文物”的故事。

走进“中国第一文物”石鼓文

石鼓文，被誉为“中国第一文物”，是中国现存最古老的石刻文字。

故宫博物院石鼓“銮车”石

唐朝贞观年间，人们在陕西宝鸡一处荒原上发现散落的十只石鼓，各自记载一组四言诗，总计七百一十八字，讲述秦国国君出猎的场面。这是距今1000多年的唐朝发现距唐朝1000千年前的文字，轰动一时。大诗人杜甫、韦应物、韩愈纷纷写诗作歌赞颂石鼓文。

自唐以降，欧阳修、苏轼、梅尧臣、宋徽宗、赵孟頫、董其昌、张养浩等文人墨客为石鼓文魂牵梦萦。唐代书法家张怀瓘赞颂石鼓书法“体象卓然，殊今异古；落落珠玉，飘飘缨组”；近代康有为称其“如金钿委地，芝草团云，不烦整我，自有奇采。”

石鼓文集大篆之大成，开小篆之先河，在中国书法史上起着承前启后的作用，被历代书家视为习篆书的重要范本，有“书家第一法则”之称誉。

“銮车”石文字

不光是书法价值，石鼓也是中华文化源远流长、代代相承最好的佐证。石鼓上的部分文字我们今天仍能读懂，部分文字和今天的繁体字写法别无二致。石鼓文历经唐末五代十国的战乱，宋、元、明、清王朝的更迭，抗日战争的烽烟，多次异地迁徙、流传至今。

“石鼓篆书第一人”吴昌硕

吴昌硕，晚清民国著名画家、书法家、篆刻家，吴昌硕围绕石鼓文形成的大篆书法，浑朴雄放、重拙大气、圆融敦厚。他独具匠心的章法布白，构成了篆刻的一个特点。印章是方寸之间的艺术，他的印章在有限的空间之内表现出一种磅礴大气。

吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”，在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，石鼓篆刻尤为著名。

吴昌硕少年时受父亲熏陶，即喜作书，印刻。楷书始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。

吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。 

吴昌硕在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削……这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使他的篆刻刀法雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。他与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物。

下面重点介绍吴昌硕本期发行的藏品：《莫铁》、《破荷》、《聋缶》、《吴俊之印》和《爱己之钩》

《莫铁》

21*24*12mm 青田石

石鼓文之法，为吴氏一生用功最勤，成就最高的一项创作。吴氏中年之后，由于书风的改变，其篆刻创作亦渐有往日所在的皖浙两派的窠臼中走出来。风格日趋浑脱而益显石鼓文书法的刀笔意味。在技法上，亦以直入钝刀，辅以腕臂之力，犹铁笔做出，一气呵成。其边刻“解九牛而刀可以莫铁”，或可作为作者颇为自负的旁注。

《破荷》

18*20*33mm芙蓉石

破荷不朽，传递出一种高尚的境界。吴昌硕曾短暂涉足官场，但没有随入俗流。有荷不染之清雅。曾自号为“破荷亭长”。

《聋缶》

16*16*22mm 芙蓉石

此印是吴昌硕晚年之作。其自跋云：秦诏权量用笔险劲，奇气横溢。汉人之切玉，胎息于斯。文中云“险劲”之“奇气”之“切玉”，皆缶翁自说自话自赞之词，可见得意如此。

《吴俊之印》

14*15*31mm 青田石

以气势旺盛为其主要特点。气，表现在外，有气势、气韵等。此为大师的常用印之一，刻于丙子二月。

《爱己之钩》

18*19*27mm芙蓉石

“爱己之钩”细朱文印，侧款“不爱江海之珠而爱己之钩。庚辰五月仓硕”。此印为缶公三十七岁所作，自用印。

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